古代講究的是景深，“景愈藏，意境愈大；景愈露，意境愈小”；所謂“曲徑通幽” 、“庭院深深”，講究的是層次感，層層疊疊，人在景中。
現代庭院源于古代庭院理論的一部分，并與西方理念相結合。它的理論結構是復雜的，但基本上是對古代思想的闡述和豐富。廣義而言，屏風、窗簾、盆栽、巖石、花卉、水池等都具有“屏障”功能，而庭院設計中的屏障藝術是意境、文化與視覺等的綜合體現。
障景藝術，按布置的位置分入口障景、端頭障景和曲障。
入口障景就是位于景園入口處，為了達到欲揚先抑、增加層次、阻止人流、障丑顯美等作用而設置的。
端頭障景是位于景觀序列的結尾處，希望游人有所回味，留有余韻，起到流連忘返、意猶未盡、回味無窮的作用所布置的。
曲障是運用建筑題材，通常在宅園，往往要經過轉折的廊院才來到園中。
障景藝術，依照使用的材料分影壁障、假山障、綠植障、花卉障、置石障等等。
植物材料作為屏障阻擋人們的視線，其景觀效果是最豐富的，所以綠植障、花卉障是在生活中比較常見的障景藝術，結合置石障又是另一番常見障景藝術。而不同程度的通透植物，可起到漏景的效果，也可形成框景或夾景的作用，且布置上相對來說比較方便且富有意境。
中國人的審美觀是建立在傳統的文化心態與文化熏陶的基礎上，帶有東方文化的特色及審美意識。中國人的傳統審美講究含蓄、朦朧、模糊與虛、空、靜、深。庭院設計中的障景藝術猶如“猶抱琵琶半遮面”、“欲語還休”，激發審美情趣，障丑顯美，增加庭院層次，豐富庭院景觀。
障景藝術在庭院中還具有風水文化意義。
俞孔堅在《理想景觀探源——風水的文化意義》一書中也提到：理想風水的明堂四周“眾山維維如城關所以保障龍氣也”，……前有朝山、案山為屏，構成了一個多重圍護與屏蔽空間。除自然的圍護與屏蔽結構外，人工構筑的植物花卉屏障，也強化了圍護與屏蔽功能。因此，在庭院設計中，障景具有風水文化的意義。
在庭院景觀設計中，障景運用技巧不同，沒有十分固定不動的格式。運用視詳細情況而定，或列樹或盆栽花卉或置石等；應用不一樣的提材超過不一樣的實際效果和功效，或虛或實或半隱等，全應依據主題風格規定而別具匠心。
